您现在的位置:主页 > 中心动态 >
谢邀,主要分三个方向的考量。首先要考虑的是品质和速度的平衡:一头是操控的便捷性,一头是该音色能达到的效果上限。对于一些创作档期紧迫,没有太多时间思考的情况下(比如《人民的名义》的原声配乐),挑选音色以最具便捷性为佳,比如nativeinstrument的damage打击乐音色素材就被大量地使用在该剧的原声内,能很快地做出较为有气势的节奏声部。在乐器声部较多时,电平较小或出现次数较少,或不存在太多细节品质区分的音色(比如风铃,滚嚓一类的过渡音色),通常以操控便捷性为主,这时候罗兰出品的HQ管弦乐综合音源就是很好的选择。同理,BFD作为公认最真实同时也最难操控的的鼓音色,在现在的出版音乐中也是由于操控的时间成本过大,导致使用频率逐渐降低,个人倾向于使用logicdrummer和Stevenslatedrums这类兼顾便捷性和效果上限的音色代替。其次是“频率”角度的考虑。音色的本质就是频率,电子乐领域(尤其EDM)的音乐人尤其深有体会。尤其一些填充性强的pad和arp声部中,主要的的选择都是依据音色自身的低中高频的占比来敲定,之后再用EQ逐渐接近心中的最佳状态。频率过于满的音色通常不“干净”,但可以通过切掉不需要的频段来改善;而频率过于少的音色就很难无中生有了,但混音时也要相对省心。通常整体乐器越多,单个乐器所需要的频率就越少。最后是“经验性”的考虑。对于一些早些年代已经成型的特定风格,比如bigband这类,通常会直接根据经验,选择符合那个年代所需风格的声音,在选择rhodes,organ,和一些vintage的鼓音色时尤其如此。
专业编曲老师选择音源音色时是怎样的过程
上一篇:怎样写文献综述 下一篇:中国人说一口伦敦音或牛津音在外国人看来是什么感觉

 

| 设为首页 | 加入收藏 | 联系站长 | 网站地图 | 版权申明 | 网站公告 | 网站管理 |

主办单位:渭南市安全生产宣传教育中心 联系电话:0913-2933374
Copyright 2015. All Right Reserved. 陕ICP备12007262号 建议使用IE6.0以上浏览器、分辨率1024*768浏览